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为啥艺术大家都爱荣宝斋,近现代书画专场

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为啥艺术大家都爱荣宝斋,近现代书画专场

除开陆老的云山云水,本专场更涵括了多幅名家力作。黄胄的《牧羊女》用笔果敢,色墨酣畅,是其人物画的典型作品。此外,叶浅予、李苦禅、齐白石、张善孖等也都有精心之作呈现。

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嘉德四季第47期拍卖会

傅抱石

嘉德四季第47期拍卖会将于9月21日至23日举办预展,9月24至26日开槌,展拍地点均为北京国际饭店会议中心。本次拍卖包括中国书画、瓷器、工艺品、佛像、古籍善本、家具众多门类,选题高雅精品众多。为方便海内外客户参拍,在九月即将举行的嘉德四季第47期拍卖会上,中国嘉德将首次全面提供实时网络竞投服务。实时网络竞投通道将于2016年9月18日上午10时开通,参与竞投人士需于拍卖日24小时前完成注册登记。

: 北京国际饭店会议中心

大多数艺术家有共同的爱好那就是极度痴迷于适合自己风格的笔墨纸砚。这不,昨天我就在朋友圈中看到,画家韩美林在求一种自己使用的很顺手的刷子,还专门画了图。

书画部分为广大藏家呈现了1600余件书画佳作,依然分为近现代、当代和古代三大板块。本季遗珠拾珀专场中的马景海上款作品尤其值得关注,张大千81岁所作的《晚山图》,黄胄的《牧羊女》,李苦禅、齐白石、张善孖等精心之作为本次的书画专场增光添彩。

: 中国书画、瓷器工艺品、家具、

傅抱石在北京作画时使用的笔墨纸砚,几乎就是由荣宝斋专供。荣宝斋的经理侯恺是傅抱石的朋友,知道他喜欢老纸旧墨,于是经常送给傅抱石乾隆时期的旧纸和旧墨、旧砚、旧印泥及漆砂砚、名贵印石等文房用品。所以我们看傅抱石所用的纸张,润墨性是非常奇妙的,也许没有荣宝斋在材料上的帮助,傅抱石也难画出这么优秀的作品。

张大千 晚山图纸本 镜心66117cm

近现代书画专场中的“云山云水间——陆俨少山水作品专题”呈现了多幅陆俨少成熟期的作品,云山云水、千岩万壑,气象宏大。

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黄胄 牧羊女纸本 立轴12559 cm

除开陆老的云山云水,本专场更涵括了多幅名家力作:张大千八十一岁所作的《晚山图》色墨统一,画面不温不火,既沉稳浑厚,又不失气势巧思,是其晚年泼墨的佳作;黄胄的《牧羊女》用笔果敢,色墨酣畅,是其人物画的典型作品。此外,叶浅予、李苦禅、齐白石、张善孖等也都有精心之作呈现。

傅抱石(1904-1965)

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早随烟月上瞿塘

131×65 cm

设色纸本镜心 1959年作

RMB:80,000-120,000

钤印:抱石之印、往往醉后、其命唯新

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款识:早随烟月上瞿塘。抱石写吕半隐诗,己亥秋后于北京。

108×22 cm

说明:天津人民美术出版社旧藏。

RMB:120,000-180,000

10787.5 cm. 约8.4平尺

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RMB: 8,000,000-12,000,000

102×34 cm

下面这一件《泛舟图》是傅抱石1961年所做,是他五十八岁所做,独特的抱石皴用的如鱼得水,风格已经完全成熟。

RMB:800,000-1,200,000

傅抱石极为信任荣宝斋,他甚至把荣宝斋称为自己在北京的第二个家他多次来北京以后,不住酒店,直接住在荣宝斋。

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徐悲鸿

138×69 cm

徐悲鸿也和荣宝斋有很深的交情,荣宝斋有一块招牌,就是徐悲鸿题写的。

RMB:600,000-800,000

解放后,找徐悲鸿要画马的人太多,徐悲鸿忙不过来,于是亲自找到荣宝斋,问道:你们能不能用印刷信笺的方法给我复制一张我的马?于是,荣宝斋的师傅们就开发木板水印的技术,成功复制了徐悲鸿的马,让徐悲鸿自己都难以分辨真假。木板水印的技术也因此蜚声海内外,被称为荣宝斋的绝技之一。

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作为留学法国,经受过西方古典绘画洗礼的艺术家,徐悲鸿很自然的走上了中西融合的道路。但你要觉得这一条路是讨巧,那就完全错误了。

125×59 cm

中西融合是一项艰难的工作,它涉及到如何取舍和选择的问题,需要画家懂中国,也懂西方。虽然现在不少人攻击徐悲鸿中西融合的方法,但无可置疑的是,他在那个年代做出的成绩,是无人可以取代的。如他的《喜上枝头》中的喜鹊造型,就有西方绘画中光影的表现技巧。

RMB:1,600,000-2,400,000

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徐悲鸿(1895-1953)

68×138 cm

喜上枝头

RMB:450,000-550,000

设色纸本立轴1943年作

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钤印:东海王孙、徐

68×68 cm

款识:叔常尊兄正之。卅二年七月,青城山中。悲鸿。

RMB:350,000-450,000

65.534 cm. 约2.0平尺

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RMB: 800,000-1,200,000

82×52 cm

徐悲鸿在传统花鸟画上的底子也是非常深厚的。他的这件《竹雀图》中的竹竿挺拔有力,竹叶撇的潇洒从容,这等手笔真让现在那些成天呼喊着中西融合的人们无比汗颜。

RMB:450,000-550,000

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徐悲鸿(1895-1953)

90×48 cm

竹雀图

RMB:1,200,000-1,800,000

设色纸本立轴1938年作

1.《画廊》第42页,岭南美术出版社,2003年。

钤印:悲鸿之印

2.《陆俨少山水画集》第124页,中国美术学院出版社,2016年。

款识:翠明女士慧政。岂止留深荫,相期耐岁寒。莫同闲草木,祇为热中看。悲鸿,戊寅。

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138.553 cm. 约6.6平尺

66×117 cm

RMB: 800,000-1,200,000

RRMB:8,000,000-15,000,000

徐悲鸿的画路很广,不同于有的画家专精一路,他几乎什么都能画。这一件《松鹰图》中的老鹰独立枝头,目光炯炯,老鹰的身子也破墨法绘就,水墨淋漓,看似轻巧,实则内蕴功夫。

1.《张大千书画集?第一集》第132-133页,中华民国国立历史博物馆,1980年1月初版(此书于1981年12月再版,1986年6月三版)。

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2.《美术丛刊》第27期第38-39页,上海人民美术出版社,1984年8月。

徐悲鸿(1895-1953)

3.《张大千画选》第87页,人民美术出版社,1984年5月初版(此书于1985年3月再版,1986年至1997年6月六次重印)。

独立

4.《张大千书画集?上》第111页,人民美术出版社,1991年10月初版。

设色纸本镜心1935年作

5.《张大千精品集?下卷》第448页,人民美术出版社,2011年7月初版。

钤印:悲鸿

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款识:独立。廿四年晚秋,云飞先生哂正,悲鸿。

107×48 cm

说明:此作为嘉德四季第27期拍卖会中国书画封面。

RMB:60,000-100,000

13365 cm. 约7.8平尺

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RMB: 1,200,000-1,800,000

139×39 cm

张大千

RMB:100,000-180,000

张大千和荣宝斋的交情也不浅。民国时期的张大千已经名满天下,他的画卖相好,水平高,而荣宝斋总能从张大千那里拿到精品出售。

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当时的荣宝斋经理王仁山听说张大千爱吃谭家菜,就亲自请张大千吃北京最好的谭家馆。张大千素有吃货之名,他一听王仁山邀请自己吃谭家菜,不免神采飞扬:谭家菜,周家酒,吃了喝了还不想走。

50×34 cm

王仁山对画家的吃、用、脾气秉性,了如指掌,以此和张大千建立了亲密的酒肉朋友的关系,但这酒肉朋友还真是好使,对于性情豪爽的张大千来说,荣宝斋也就顺理成章地成为他作品的销售之地。

RMB:60,000-100,000

张大千的绘画,什么时候都好卖。他画美人、画荷花、画泼彩山水,漂亮而又有清雅之气。这种艺术品向来都是市场的宠儿,荣宝斋从民国时期就卖张大千的画儿,一直卖到现在。

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120×69 cm

张大千、于非闇合作

RMB:80,000-120,000

折枝仕女图

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设色纸本镜框 1935年作

钤印:非盦大千合作

款识:乙亥十一月非盦、大千合作似子林三兄教。

6423 cm. 约1.3平尺

RMB: 400,000-600,000

张大千画的荷花别出心裁,下面这幅荷花图中,张大千以五种颜色描绘出姿态各异的荷花,色彩丰富而不显杂乱。当年,荣宝斋经理王仁山就特别喜欢张大千的荷花,当时请了张大千吃了谭家菜,立马就得了大千的荷花开始售卖好东西,在任何时候,都是好东西。

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张大千(1899-1983)

五色荷花

设色纸本镜心1936年作

钤印:张爰、大千大利、三十六陂秋色、长鬣张郎三十八

款识:丙子春日写于网师园。蜀人张爰。

著录:《张大千精品集上卷》P62,人民美术出版社。

说明:张大千网师园专用师傅裱工。

18594.7 cm. 约15.8平尺

RMB: 8,000,000-10,000,000

张大千的泼彩是他的独创秘技。他能够将抽象的色块和具体的山石树木融合在一幅作品中,色彩绚烂,气格宏大。

他的泼彩泼墨作品成熟于上世纪60年代,当时正是西方抽象艺术蓬勃发展的时代,张大千正好旅居西方,与立体派大师毕加索、抽象派画家赵无极等交流,因此,他的泼彩画,实际上也是受到了西方抽象艺术的影响。

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张大千(1899-1983)

富春江

设色纸本镜心 1973年作

钤印:张爰之印、大千居士、环荜盦、三千大千

款识:晓日曈曈雾尽开,轻舟初入峡中来。渔娘打桨呼鲈美,知道前山近钓台。偶忆四十五年前与仲兄善孖同游富春江所作小诗,漫复写之,而此乐不得复有矣。六十二年八月,大千居士爰。

著录:《张大千书画展览》图2,1974年1月香港大会堂。

展览:张大千书画展览,香港大会堂,1974年元月1至元月7日。

11745 cm. 约4.7平尺

RMB: 3,000,000-5,000,000

张大千无论怎样尝试新风格,总有传统的根基在。他的传统功夫,在近代几乎无人可比。无论是何种古代风格,张大千都能驾驭,他造过的假画,迷惑了无数鉴定家,直到现在,学术界仍然对他造的假画争议不休。下面这一件《京口道中小景》便是他以传统路子绘就的作品。

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张大千(1899-1983)

京口道中小景

设色纸本立轴1946年作

钤印:张爰、三千大千、笑白云多事等闲为雨

款识:京口金陵百里程,晓烟未泮雨初晴。奔车瞬息江头过,未老新添画里情。此予十年前京沪车中口号也,偶效海岳云山遂书其上。丙戌八月,峨嵋山中汉安张爰。

著录:

1.《张大千近作展览目次》第14号,1947年上海成都路中国画苑。

2.《张善孖、张大千画选》月历7月,1987年上海画报出版社。

3.《中国近代字画拍卖会》第43号, 1991年5月17日,香港荣宝斋。

4.《炎黄艺术》第52期第28页, 1993年12月炎黄艺术杂志社。

5.《张大千、溥心畬诗书画学术讨论会论文集》第157页图17, 1994年5月国立故宫博物院。

6.《张大千研究》P248 图121,1996年国立历史博物馆。

展览:《张大千近作展览》,1947年5月9-13日,上海成都路中国画苑。

ZHANG DAQIANLANDSCAPE

Ink and color on paper; Hangingscroll;Dated 1946; 50 3/418 1/2 in.

12947 cm. 约5.5平尺

RMB: 2,000,000-3,000,000

张大千的工笔画鸟也是一绝,这一件《红叶小鸟》是他工笔花鸟画典型的风格,在题跋中他写明是仿宋人滕昌祐笔,但其实从明代陈老莲处取法更多。

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张大千(1899-1983)

红叶小鸟

设色纸本立轴1941年作

钤印:大千、楥

款识:仿宋人滕昌祐笔。辛巳三月似,松龄仁兄方豪正之。大千张爰。

说明:苏富比拍卖,2011.12。

10139 cm. 约3.5平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

于非闇

张大千的朋友于非闇也是画工笔花鸟画的一代名手。于非闇对工笔花鸟画设色颇有研究,他自己还喜欢饲养各种小动物,观察入微,自然画的生动。于非闇的书法学宋徽宗的瘦金体,骨力强劲,也是一绝。

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于非闇(1889-1959)

牡丹锦鸡

设色纸本立轴1945年作

钤印:于照之印、非厂居士、我师造化

款识:故内御苑牡丹枝干奇丽,此浮碧亭前所得画本也。写奉信伯仁兄博笑。乙酉冬,非闇于照。

说明:此作品为文物公司旧藏。

11750.8 cm. 约5.3平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

齐白石

荣宝斋曾经代售过很多名家的作品,这些名家们也都放心把自己的作品放在荣宝斋。

齐白石刚开始衰年变法的时候,京城里认可的人并不多,但荣宝斋能独具慧眼,大胆代售齐白石的作品,说明当时荣宝斋管理层在艺术品味上的高超。

下面这些大写意花鸟画,都是齐白石衰年变法之后的作品,红花墨叶,水墨淋漓,极富视觉震撼力。

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齐白石(1864-1957)

红梅花开

设色纸本立轴1943年作

钤印:齐大

款识:桐山先生清属。癸未夏,八十三岁白石老人。

著录:

1.《宝盘红玉涧庐藏书画选》P37,荣宝斋出版社,2010年9月。

2.《南黄北齐齐白石黄宾虹书画选》P270,人民美术出版社,2010年9月。

10234 cm. 约3.1平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

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齐白石(1864-1957)

荷花鸳鸯

设色纸本立轴 1954年作

钤印:木人、大匠之门

款识:伯阳世姪、豐增世侄媳佳期。九十四岁白石老人在京华寄赠。

著录:

1.《齐白石作品珍藏卷》P13,湖南美术出版社,2010年5月。

2.香港《收藏天地》P95,1991年16期。

展览:1990年香港大会堂徐伯阳藏画展。

说明:上款人伯阳为徐悲鸿之子徐伯阳。

10033 cm. 约3.0平尺

RMB: 3,000,000-5,000,000

据说当时的画家都不愿意将自己的作品和齐白石放在一起展览,因为齐白石的作品视觉效果太震撼,很容易把旁边的作品比下去。

在日伪统治北平时期,齐白石称病闭门不出,停止见客,但他却在门口贴上一张纸条,上写:若关作画刻印,请由南纸店接办。这南纸店就是荣宝斋。只要是荣宝斋需要齐白石的画,就会派一个小伙计去齐白石家里要,齐白石一次就交十几幅画。

有的荣宝斋的职工因为多次观摩白石老人钤印作画,对齐白石的书画了解颇深,竟然成了鉴定齐白石作品的专家。据荣宝斋的员工说,他曾亲眼看到齐白石在签印的时候会拿朱砂洒在盖好的印上,这样就会出现不同寻常的印油效果,这也算是鉴定齐白石作品的依据之一。

齐白石的简笔大写意山水,成就更是惹人注目。齐白石山水画最重要的特点就是多勾少皴,敢于用色。这一路方法实在太难,当代画家也没几个敢这么画的。

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齐白石(1864-1957)

江上余霞

设色纸本镜心1951年作

钤印:平翁、白石草堂

款识:江上余霞。辛卯九十一岁白石。

著录:

1.《齐白石绘画作品图录》下卷,P270页,天津人民美术出版社,2006年7月。

2.《白老人自述》P13页,山东画报出版社,2000年7月。

3.《中国美术家作品丛书齐白石》P174页,人民美术出版社,2000年1月。

4.《齐白石全集第七卷绘画》P64页,湖南美术出版社,1996年10月。

5.《齐白石给画精品集》P113页,人民美术出版社,1991年10月。

15248.5 cm. 约6.6平尺

RMB: 4,000,000-6,000,000

王雪涛

齐白石的学生王雪涛,在花鸟画上的成就也足以称得上大师二字。王雪涛的牡丹画的尤其出色,素有牡丹王的美誉,他能将白粉调和各种层次的红色,画出牡丹的阴阳向背,明艳中不失风韵优雅,堪称一绝。

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王雪涛(1903-1982)

牡丹双蝶

设色纸本立轴

钤印:瓦壶斋、王雪涛印

款识:雪涛写。

著录:《春风浓艳王雪涛花鸟作品集》,P101,荣宝斋主办。

展览:春风浓艳王雪涛花鸟作品展荣宝斋主办,2017年5月。

说明:本拍品原藏家七十年代初购自荣宝斋。

13370 cm. 约8.4平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

王雪涛虽然拜了齐白石做老师,但风格却和老师有明显不同。齐白石自己就说过学我者生,似我者死,可见他是反对自己的学生照搬老师风格的。

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王雪涛(1903-1982)

孔雀古松

设色纸本立轴

款识:

1.雪涛写。钤印:瓦壶斋、王雪涛印

2.佳景先生法正。雪涛。钤印:王雪涛印、天风

著录:

1.《写意花鸟草虫》封面,P89,艺术图书公司,1992年10月。

2.《写意花鸟草虫》封面,P83,艺术图书公司,2007年12月。

3.《春风浓艳王雪涛花鸟作品集》,P55,荣宝斋主办。

展览:春风浓艳王雪涛花鸟作品展荣宝斋主办,2017年5月。

13167 cm. 约7.9平尺

RMB: 2,600,000-3,000,000

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王雪涛(1903-1982)

花卉四屏

设色纸本立轴

款识:

1.雪涛写。钤印:瓦壶斋、王雪涛印

2.雪涛写。钤印:瓦壶斋、王雪涛

3.雪涛写。钤印:瓦壶斋、王雪涛印

4.雪涛。钤印:瓦壶斋、王雪涛印

著录:

1.《丹青铸史十墨山房藏近现代书画集》P156-161,河北教育出版社,2009年。

2.《丹青铸史陈少梅百年诞辰暨近现代书画大师精品集》P156-161,河北美术出版社,2009年。

3.《春风浓艳王雪涛花鸟作品集》,P127,荣宝斋主办。

展览:

1.陈少梅百年诞辰书画展,保利艺术博物馆,2009年4月。

2.丹青铸史陈少梅百年诞辰暨近现代书画展,四川美术馆,2009年6月。

3.丹青铸史十墨山房藏近现代书画展,皇城艺术馆,2011年3月。

4.春风浓艳王雪涛花鸟作品展荣宝斋主办,2017年5月。

164.543.5 cm. 4 约6.4平尺(每幅)

RMB: 3,000,000-4,000,000

李可染

李可染在拜入齐门之前,作画以人物为主,线条比较飘逸,迅捷,但也许是受到了齐白石的影响,他的用笔开始慢下来,逐渐变得凝重、敦厚。李可染山水画中那种金铁烟云的气概,虽然绝不同于齐白石,但那种迟缓凝重的韵味,无疑是受到齐白石启发的。

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李可染(1907-1989)

书童山渡口

设色纸本镜心1959年作

钤印:可染

款识:书童山渡口。一九五九,可染。

诗塘:山水画境。李庚。钤印:李庚

画:4233 cm.约1.2平尺诗塘:3445 cm. 约1.4平尺

RMB: 400,000-600,000

纵观李可染风格成熟期的山水作品,多以黑、满、崛、涩为特色。也正因为如此,文革时期他的作品被批为黑画,有人甚至批评他的画是江山如此多黑。现在看来几近于笑话。实际上,李可染的黑山水是从生活中来的,是通过大量的速写提炼出来的。

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李可染(1907-1989)

重墨山水

设色纸本立轴

钤印:老李、日新、陈言务去

款识:可染。

著录:《天津人民美术出版社社藏画-徐悲鸿、黄胄、李可染、王梦白卷》,2004年8月第一版,P34。

说明:此作为天津人民美术出版社旧藏。

8150 cm. 约3.6平尺

RMB: 4,000,000-6,000,000

齐白石尤其擅长画动物,水牛是他经常描绘的题材。他笔下的牛经常和柳树一同出现。受业于齐白石的李可染,也擅长画牛,他的妻子邹佩珠把李可染称为画牛郎。

李可染与齐白石合影

李可染的牛没有照搬齐白石,有自己的独特风格,在笔墨趣味上更强调干湿对比、更加凸显牛的骨力。

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李可染(1907-1989)

牧童戏水

设色纸本立轴

钤印:可染、李、语不惊人、所要者魂、孺子牛、肖形印

款识:牛也,力大无穷,俯首孺子而逞强。终生劳瘁,事农而安不居功。性良温驯,时亦强犟。稳步向前,足不踏空。皮毛骨角,无不有用。形容无华,气宇轩宏。吾崇其性,爱其形,故屡屡不厌写之。可染。

著录:《相思百年纪念李可染诞辰110周年》P197。

展览:《纪念李可染诞辰110周年》徐州师友作品展,在徐州李可染艺术馆展出。

6845 cm. 约2.8平尺

RMB: 400,000-600,000

黄宾虹

黄宾虹虽然是南方人,但是在当时也来荣宝斋卖画。荣宝斋的斋藏中,也有不少黄宾虹的妙品。

如果说李可染是借用西方绘画的立体明暗方法来表现黑山水,而黄宾虹的黑山水,则纯从笔墨语言和中国传统的皴法形式出发,路子是不一样的。

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黄宾虹(1865-1955)

秋山图

设色纸本立轴1953年作

钤印:黄宾虹

款识:分明是笔,融洽是墨,有笔墨难,无笔墨痕更难。米虎儿笔力扛鼎,全无笔墨痕,非铁砚磨穿不可。荆浩言吴道子,有笔无墨,米元章自称其画无一点吴生习气。墨法至道咸中特过前哲。癸巳,宾虹年九十。

著录:

1、《虹叟书画集纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P373,浙江人民美术出版社,2014年4月第一版。

2、《黄宾虹书画专集》P194,人民美术出版社。

展览:纪念黄宾虹先生诞辰150周年虹叟书画展,保利艺术博物馆,2014年。

8431 cm. 约2.3平尺

RMB: 4,000,000-6,000,000

黄宾虹的山水画很难看得懂,他在世时,画就很不好卖,大家一看他的作品,黑乎乎一片,摸不着头脑,闻起来往往还有一股臭味,岂不知黄大师爱用宿墨,画作发臭是隔夜墨变质的结果。如今,黄宾虹的作品终于被学术界和市场重视起来,动辄几千万的拍卖价格已经证实宾翁的大师地位。

这次荣宝拍卖出现的黄宾虹,更有一层身份,是天津美术出版社的旧藏,用业内的话来评价,是又生又好,就是说又是生货,又是好货。

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黄宾虹(1865-1955)

江上行舟

设色纸本立轴

钤印:黄宾虹、十砚千墨之居

款识:东江驿在虞山西南,黄泽由癸方来,注之汇为静流。东与漓江隔一洲,洲上莎楚萋密。而驿之前,竹树林樾交接映掩。霭阴亚水一湾,澄碧若染。峤南纪游。宾虹。

著录:

1.《黄宾虹画集》P86,浙江人民美术出版社、上海人民美术出版社合编出版,1985年5月。

2.《藏画近现代国画精品鉴赏与收藏:黄宾虹》P34,天津人民美术出版社,2008年1月。

3.《藏画黄宾虹》P34,天津人民美术出版社,2004年8月。

说明:此作为天津美术出版社旧藏。

10139 cm. 约3.5平尺

RMB: 3,000,000-4,000,000

黄宾虹最伟大的地方,就在于他是从传统的路子里走出了一条光明的大道。他的成就证明,不靠西方绘画的滋养,单纯从我们自己的文化体系中出发,也能老树开新花。

371

黄宾虹(1865-1955)

山居图

设色纸本立轴1949年作

钤印:黄宾虹印

款识:炳如先生清鉴。己丑冬日八十六叟,宾虹。

著录:

1.《黄宾虹书画集中国名家画集系列珍藏版》P83,中国美术出版社,2011年5月。

2.《江浙四大家》P110,西泠印社出版社,2009年2月。

3.《黄宾虹书画专集》P158,人民美术出版社,2009年1月。

4.《黄宾虹精品传播特刊》P49,中国精品出版集团国际有限公司。

5.《中国近现代书画十二大名家精品集三》P116,保利艺术博物馆,2011年。

6.《黄宾虹书画选》P118,西泠印社出版社,2005年3月。

8642 cm. 约3.3平尺

RMB: 2,600,000-3,600,000

他的每一幅画好像都是在实验,在探索。从繁到简,从黑到白,变化万千,但似乎万变不离其宗。他在总结前人笔墨的基础上提出了平、圆、留、重、变的著名五笔法,笔墨,是他绘画的核心所在。

372

黄宾虹(1865-1955)

岛峡渔舠

设色纸本镜心1940年作

钤印:潭上质印、庚辰、片石居

款识:岛峡渔舠。曩游宝安所见,天如先生粲正,黄宾虹。

鉴藏印:藤香室

著录:《黄宾虹作品展》,p60,香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办,1980年6月。

展览:黄宾虹作品展,香港,香港艺术中心、包兆龙画廊、香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办,1980年6月29日。

说明:上款人唐天如,字恩溥,广东新会人。少年举孝廉,后为国史馆总裁。历任广东高等学校教职。晚年移居香港,曾任香港红十字会会长。他工诗擅书,与文化界来往频繁。30年代与黄宾虹过从尤见密切。证诸传世画迹,早于1929年,黄宾虹已有作品馈赠。

7633.5 cm. 约2.3平尺

RMB: 1,600,000-2,000,000

陆俨少

近代山水画坛上,除了李可染和黄宾虹之外,还有一个大师不得不提,那就是陆俨少。

陆俨少长期生活于江浙,但他和荣宝斋也有千丝万缕的关系。我记得看过一个资料,说陆俨少来荣宝斋卖画,荣宝斋给八块钱,陆俨少嫌少,许麟庐的儿子,当时和爸爸一起开和平画店,就给他加钱二十块钱收了。具体细节可能有误,事情大概如此。没想到当年二十块收的作品,如今成了许老二十亿的遗产之一。

陆俨少的山水画有两个绝招,一是以细线勾云水,繁而不乱,曲尽其妙;二是以墨点聚合成块,整体中不失丰富的小细节。

420

陆俨少(1909-1993)

峡江情

设色纸本镜心 1990年作

钤印:陆俨少、宛若、宛若八十岁以后、晚晴轩

款识:峡江情。庚午正月,八二叟陆俨少画并记。

著录:

1.《画坛拾微》,P10,西冷印社出版社,2006年。

2.《陆俨少画集》,P328页,中国美术学院出版社,2005年。

3.《陆俨少画集》第四卷,P242,浙江人民美术出版社,2008年。

13568 cm. 约8.3平尺

RMB: 2,600,000-3,600,000

下面这一件《江山揽胜图》,是陆俨少的精品小手卷。他在此件作品的题跋中写道:一九七六年五月重游新安江上,云山再觌,如见故人

由此可见这是他在晚年游览新安江时触景而作,新安江是钱塘江水系干流上游段,历来是江南画家钟情之地。画中云水茫茫,烟波浩淼,已臻化境。

419

陆俨少(1909-1993)

江上揽胜图

设色纸本手卷 1976年作

钤印:陆印、俨少

款识:一九七六年五月重游新安江上,云山再觌,如见故人。十二年前为从初同志作小卷,爰为续成之。陆俨少于淳安县委招待所。

王伯敏题引首:《江上揽胜图》,陆少翁丙辰佳构。丁丑王伯敏书。钤印:王伯敏印、十日一水五日一石

陆亨题尾跋:江上览胜图系家父七十年代所作,此时精神尚佳,艺术正处于顶峰时期,图中可以看出,其用笔用墨已进入自由王国境地。线条潇洒而稳健,用墨泼辣而苍莽,恣意纵横,如入无人之地,整个画面灵气横溢,清新娴丽,章法奇突,微妙极臻。笔墨既有传统而又具有浓烈的时代气息,壮哉壮哉,一代天骄,中国最后的一位文人画家。辛卯八月,陆亨敬题。钤印:陆氏、陆亨之印、就新

著录:

1.《浙江四大家》,P424-P425,西泠印社出版,2011年。

2.《陆俨少绘画作品典藏》P110-P111,中国美术学院出版社,2013年5月。

3.《风流今日陆俨少作品集》P124,上海人民美术出版社,2015年。

4.《翰墨缘》尾页,唐云艺术馆出版。

15180.5 cm. 约2.4平尺

RMB: 1,500,000-2,200,000

潘天寿

陆俨少曾经在中国美院做过老师,是国美山水画的老宗师。正是当时的中国美院老院长潘天寿先生独具慧眼,才把陆俨少从上海请了过来。

近代有所谓国画四大家,即是吴昌硕、黄宾虹、齐白石和潘天寿。前段时间中国美术馆举办的潘天寿大展引爆了京城的国画圈,大家看了潘天寿的花鸟画之后都要疯了。那种霸悍刚猛的气度,绝非寻常人所能想见。潘天寿画的鸟总有一种精神高度紧张的感觉,看了他画的鸟儿不会犯困。

377

潘天寿(1898-1971)

晴晨

设色纸本立轴1965年作

钤印:潘天寿印、阿寿、阿寿

款识:晴晨。锡白同志鉴可。一九六五年黄梅初放,寿者。

著录:

1.《中国书画作品集》第158页,西泠印社出版社,2011年。

2.《浙江四大家吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品续集》第220-221页,西泠印社出版社,2010年。

说明:此幅上款人,锡白系山东青岛花鸟画家张鹏。

6944 cm. 约2.7平尺

RMB: 2,200,000-3,000,000

吴昌硕

潘天寿的花鸟画曾经受业于吴昌硕,但他学吴不泥吴,吴昌硕感叹地说:阿寿学我最像,跳开去又离开我最远,大器也。

吴昌硕是海派绘画的宗师,也是中国近代国画四大家之首。下面这一件《延年益寿》就是吴昌硕花鸟画中的一幅精品。海派画家大多和市场结合紧密,这一类题材既讨喜,又不失文人清趣。

414

吴昌硕(1844-1927)

佛手石榴图

设色纸本镜心 1908年作

款识:

1.离离秋实照山家,锦里先生富足诗。租地却饶园半晦,几时闲种邵平瓜。仲燧仁兄有道属画七十正之。戊申六月,安吉吴俊卿。钤印:安吉吴俊章

2.朱耕堂吴侃叔作画,往往得此意。昌硕又记于癖斯堂。钤印:仓硕、石人子室

著录:

1.《天津人民美术出版社藏画吴昌硕》图74,天津人民美术出版社,2004年。

2.《吴昌硕画集》,P31,1990年8月第一版。

3.《中国近现代名家画集 吴昌硕》,P75,台湾锦绣版,1993年11月出版。

4.《国画名师经典画库 吴昌硕》,P31,2003年6月第一版。

说明:

1.天津人民美术出版社旧藏。

2.仲燧即筍石斋主郝祖荣,1922年曾参与举办山东历史博物展览会,与赵尔巽、柯劭忞、吴佩孚等同列特请协赞员。

67138 cm. 约8.3平尺

RMB: 1,600,000-2,000,000

任伯年

潘天寿学过吴昌硕,而吴昌硕也学过另一位海派大师任伯年。任伯年是一个天才,他喜欢在喝完酒以后作画,一挥而就,笔法潇洒。他的作品在造型上吸收了西方的速写和素描方法,笔下的花鸟显得更为生动有趣。

416

任伯年(1840-1896)

花鸟四条屏

设色纸本立轴

款识:

1.世五仁兄大人雅正,山阴任颐伯年甫并记。钤印:任颐印

2.略师新罗山人设色。山阴任颐伯年写于沪城寓斋。钤印:任颐印

3.光绪润二月,任颐写于海上。钤印:伯年氏藏

4.伯年。钤印:任颐印

著录:

1.《天津人民美术出版社社藏画 任伯年卷》,P38-40,2004年8月第一版。

2.《任伯年绘画作品图录》下卷,P102-103,2007年5月第一版。

说明:天津人民美术出版社旧藏。

148.839.8 cm. 4 约5.3平尺(每幅)

RMB: 1,600,000-2,000,000

黄胄

近代以来的中国画,不断在内向型和外向型两种路径中寻找自身的安顿之所。所谓内向型,是向传统挖掘,而所谓外向,是向西方寻找灵感。我们先前说过的李可染、徐悲鸿都算是在中西结合上做的特别出色的艺术家,但还有一位大师,以西方速写的造型手法融入中国画的笔墨语言之中,创造出令人耳目一新的风格。这个大师就是黄胄。

393

黄胄(1925-1997)

清漓渔歌

设色纸本镜心

钤印:黄胄之印、映斋梁氏、俯首甘为孺子牛

款识:此二十年前游桂林后作,不知何时流出陋室,而又漂洋过海为永森兄捕获。嘱余鉴查补题,虽来路不明真迹无疑。一九八五年四月,黄胄于香港。

著录:

1.《炎黄艺术3》封三,河北教育出版社,2006年。

2.2011年东方舟文化传播有限责任公司出版挂历一幅。

68 137 cm. 约8.4平尺

RMB: 2,000,000-3,000,000

黄胄是西北人,在部队上做美术编辑,常到甘肃、陕西、青海、新疆等地区写生,因此他画过很多少数民族的形象,如下面这两件作品《新疆舞蹈》、《塔吉克人》就是他描绘新疆人生活场景的典型作品。

394

黄胄(1925-1997)

新疆舞蹈

设色纸本立轴

钤印:黄、黄胄书画印

款识:黄胄写。

著录:

1.《载歌行》新疆人民美术出版社,1982年。

2.《黄胄画集》五洲传播出版社,2001年。

3.《纪念黄胄诞辰八十周年黄胄画集》炎黄艺术馆,炎黄美术基金会,2005年。

说明:此作品直接得自作者本人。

6945.5 cm. 约2.8平尺

RMB: 800,000-1,200,000

395

黄胄(1925-1997)

塔吉克人

设色纸本立轴1979年作

钤印:黄胄书画印

款识:塔吉克人。一九七九年十二月,黄胄于塔什库尔干冰山下。

鉴藏印:金幽珍藏

著录:

1.《黄胄画集》邮政明信片,北京炎黄艺术馆,1994年。

2.《载歌行》新疆人民美术出版社,1982年。

3.《纪念黄胄诞辰八十周年黄胄画集》炎黄艺术馆,炎黄美术基金会,2005年。

说明:此作品藏家直接得自作者本人。

6945.5 cm. 约2.8平尺

RMB: 800,000-1,200,000

黄胄画驴也是一绝。驴在西北地区是很常见的牲畜,黄胄看的多,画的也就顺手。李可染擅长画牛,齐白石擅长画虾,徐悲鸿擅长画马,黄胄擅长画驴,每个大师都有一手绝活儿,就他自己画的最好。

397

黄胄(1925-1997)

赶集图

设色纸本立轴1963年作

钤印:黄胄、黄胄、黄胄写意

款识:王琦同志指教。癸卯冬季,黄胄画。

8947 cm. 约3.8平尺

RMB: 600,000-800,000

荣宝斋历经三百年风风雨雨,伴随着一代又一代画家成长起来。这个老牌文化企业经手的名家名作可不计数,在纷纷扰扰的尘世间,也许只有点点墨痕,是我们人生最大的慰藉。

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